August 7th, 2011

Face

Замахнулся на Баха



Вольное переложение первой прелюдии из "Хорошо темперированного клавира". Конструктивная критика принимается :-)

TWIMC: основные звуки найдены на Korg M3, барабаны - EZDrummer (Twisted Kit, Claustrophobic Kit), ну а сведено все, как видно, в Cubase 6.

Послушав сейчас, понял, что при микшировании завалил низкие частоты барабанов. Да и вообще с эквализацией еще работать и работать. Частично на стиль аранжировки повлияла дочь: застав меня с высунутым языком за инструментом, она послушала немного и сказала: "Папа, но это же сплошные 80-е, звуки такие светлые, прямолинейные. Сейчас так не делают". Это меня ввергнуло в смурное состояние, и я потом по капле выдавливал из получившегося 80-е. Не уверен, что не выдавил слишком много.

UPDATE. Нет, со звуком работать и работать. Если на том же материале получится существенно лучше, выложу для сравнения.

UPDATE2. Микс признан неудачным. Ну да ладно, это мой первый. Будем работать.
Default

Еще об искусстве



Филипп Козлов за этот чумовой 3D-рисунок на асфальте (ведь действительно выглядит объемно!), был дважды доставлен в отделение милиции. "Нам от оперативного дежурного поступило сообщение оператора «02» , что на нижней террасе Набережной неизвестные возле 5, 6 причала рисуют на асфальте. Прибыв на место, нами был задержан гр-н Козлов Филипп Николаевич 25.12.1984, который рисовал на асфальте. Данный гражданин был направлен в ОП №4 для дальнейшего разбирательства." Фотографировали, снимали отпечатки пальцев, в общем, все по полной программе.

http://philippenzo.livejournal.com/39202.html

Вот ведь охота некоторым себе жизнь осложнять. Нет бы нажраться и приставать к прохожим. Как пить дать никто бы не тронул.
Default

Звуковое

Мир тесен, и недалеко от моей работы есть театр, куда каждый вечер приходит звукорежиссер И. Он работал еще звукооператором у Муслима Магомаева, но жизнь его, как и меня, забросила в Осло, где мы несколько лет назад познакомились. Ему-то я и посетовал, что одержим навязчивой идеей научиться самому микшировать звук, но первый блин вышел комом. И. сказал, что это дело нормальное, обещал давать советы и разрешил приходить в его театральную каморку показывать, что выходит.

А заодно обратил внимание на типичные ошибки. Собственно я читал о них, обложен сейчас книжками на этот счет. Поэтому надеялся, что удастся мне их избежать. Не удалось.

1. Браться сразу по-новому аранжировать Баха - дело почти что безнадежное. Набивать руку на простых вещах.

2. Одна из наиболее типичных ошибок: попытка найти нужный звук путем комбинирования различных инструментов. Отдельные сэмплы обычно хорошо записаны и не требуют частотных правок, но если их накладывать друг на друга, они начинают конфликтовать. Получается каша. Если для нужного звука чего-то не хватает, лучше найти замену имеющемуся, чем прикладывать к нему еще что-то.

3. Вот это было для меня новым: работая с коммерческими сэмплами, избегать эквалайзера. Они уже хороши, меняя их частотный спектр, их легко запортить. На мой вопрос, пользуется ли И. спектральным анализом звука, сказал, что он и так слышит, какие частоты конфликтуют. Но правит их обычно не эквалайзером, а заменой. То есть если барабанная бочка конфликтует с подобранным басом, он будет искать другой сэмпл бочки. Или баса. О таком методе я нигде не читал, в книжках обычно пишут о том, что надо проверить спектр инструментов и развести частоты эквалайзером, чтобы друг другу не мешали. Но книжки в основном приводят примеры записи с микрофона. Повальный переход на сэмплы вообще всех инструментов в книжках еще полностью не отражен.

4. Стоит быть осторожным с вынесением спорных промежуточных результатов на публику. Если сам не уверен, то наверняка плохо. Что все и скажут. Надо дождаться чувства "ах да сукин сын". Промежуточные результаты отправляются в помойку, это никому не интересно.

В разговоре еще упомянул Джастина Тимберлейка как пример феноменального чувства аранжировки.

В общем, теперь бы время нашлось.